一直以来都有许多话想要说，但是一直很犹豫。
因为我很担心读者朋友认为，我在用自己的思想强加给你们。
但到了现在的确是必须有些话要说了。
从这本书开始以来，就一直萦绕着许多的问题，在这个总结里面全部说一遍吧。
……
第一，关于不改历史大走向的问题。
很多读者其实都有些误解，认为不改历史走向是因为写起来方便，有不少读者说我为了方便抄袭，说我没能力推演。
其实这真的是典型外行想法，至少对我来说，架空历史是非常好写的。
我脑子里面有无数历史上的故事，改头换面我能编出一整个历史的故事，而且不需要受到历史人物本身人设的束缚。
比如邦周篇，除了开头几章之外，整个邦周篇几乎都是架空，完全和周王朝历史没什么关系。
为什么我一定要挑战难度，按照历史进程走呢，甚至某种程度上要牺牲一些逻辑呢？
很简单，为了增加代入感，就是为了历史人物的参与感。
很多读者都反应邦周篇写的好，但我翻后台数据，数据最好的是从六国灭亡之后到汉文帝和汉武帝以及奉天靖难那一段。
是不是很离谱？
现在我这本书单章最高订阅七万多，均订两万七八，按理来说，作为最前面的章节，普遍订阅应该在四五万才对。
但是邦周篇大部分章节的订阅都没到三万五，就这么离谱，叫好不叫座，有大概两三万读者，跳过了邦周篇至少一半的内容。
同样的，我举个例子，很多读者让我不要局限在中原，往外写，你觉得我一个专业的作者能不能想到？
只要是有关于西域的章节，订阅有多低呢？
比邦周篇还要低，喜欢海外的读者是真的不多，毕竟没有代入感啊，提一嘴就行了，花精力写没必要。
我自己也觉得我邦周篇写的牛逼，我花费了多少心血啊，一腔激情的去写那个争霸时代，给我打赏白银盟的暖阳1314大佬，说我文笔好，可以去写架空王朝争霸，这个以后再说。
……
第二点，关于文风的改变。
进入秦朝之后，直接炸了，成绩其实挺好的，但是我搞错了一些东西，因为秦始皇的剧情造成了很大的争议。
那个时候我意气风发，觉得自己真牛逼，想要写一些新的东西出来。
结果第一次遭受那么多反对，这是一个历史新人应该遭受的东西，我后来就知道了，然后我书里再也没有过任何尖锐的观点，我成了一个和事佬。
面对历史人物，我就想着大家都和和气气的，因为我不知道哪个历史人物的粉丝多，再来把我喷一顿。
很多读者都说我秦始皇没写好，其实是当时被喷的心态爆炸，我已经写不下去了，只能让他崩殂了，后续只能打一场碾压局，这是第一次被场外影响到场内，砍掉一部分大纲。
成都作者沙龙的时候，我就聊起了秦始皇这个问题，当时有一堆大佬在，听到我写的都傻了，这书还能写下来没太监真牛逼。
现在都过去了，然后我就写回了我最擅长的汉惠帝，我把汉文帝也写成了半个汉惠帝的模板，果然大受欢迎，我喜欢这样的角色，大家也喜欢。
汉朝我想要写的故事太多了，我觉得每个人都能写很多，而且洛氏能够有一个主线，于是就有了这个超长的篇幅。
但是细致的描写会失去史诗感我是知道的，这就是一个取舍的问题了，我想写出一种英雄气，算是一种练笔。
因为我不可能一辈子写这种超大时间线的书，第一本书有足够的篇幅给我尝试。
于是文风一直都在改变之中。
……
第三，洛氏子的改变。
在邦周篇中，每一个洛氏子虽然各有特点，但是内核是一模一样的。
第一个决定改变的洛氏子是洛新，写他就是为了和洛陵形成一种对比，他很看重家族，但是心中有了其他重要的东西，他像是一个人。
邦周的洛氏子心中既有家族，又有邦周，现在邦周没有了，洛氏子心中就要填充一种新的内核进去。
我给洛氏子选择了忠义和诸夏天下，每一个洛氏子都在天下和忠义之间摇摆，既要心中怀有大义，又要效忠主君。
我和编辑聊过，千篇一律的子弟很快就会让读者出现审美疲劳，尤其是伟光正的角色。
必须写一些特殊的子弟，哪怕这些子弟会挨骂，同样要写，这算是一种欲扬先抑的手法，没有特殊的子弟怎么体现出来有天赋的子弟，比如没有阿直和后来的家主，洛宣公这个人物就不会直到现在还这么饱满。
于是洛琪就这么出来了，果然他挨骂了，前面从洛新开始的铺垫，洛氏子身上渐渐出现的人性，貌似没什么用处，这算是我笔力有问题。
……
第四，关于洛氏越来越让人观感不好的原因。
1，洛氏频繁的插手：这一点其实很无奈啊，我知道读者都觉得隐世不出有逼格，我自己也知道这样会显得洛氏很有逼格。
但是其实可以自己去尝试推演一下，这对创作来说这是一条死路，就像是那些长生文必定太监烂尾一样，隐世不出就是一个说起来很美好，但是不出一百万字就会暴毙的想法。
2，感觉变化不大：这就是另外一个问题，违和感，这几年历史文最恐怖的一个东西，比如明朝以前出现大规模火器，比如现代用品混入，只要违和感出现了，一本历史文离死就不远了。
我宁愿被喷变化不大，我也要写出代入感，每个时代进步一点点，汉朝取消独尊儒术，五胡乱华搞掉，不要彻底走进门阀时代，就这样一点点的改，最后彻底改变就行。try{ggauto;} catch(ex){}