采莲赋
作者:【南北朝】萧绎
紫茎兮文波,红莲兮芰荷。绿房兮翠盖,素实兮黄螺。于时妖童媛女,荡舟心许。鹢首[1]徐回,兼传羽杯[2]。棹将移而藻挂,船欲动而萍开。尔其纤腰束素,迁延顾步。夏始春馀,叶嫩花初。恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。故以水溅兰桡,芦侵罗荐。菊泽未反,梧台迥见[3]。荇湿沾衫,菱长绕钏。泛柏舟而容与,歌采莲于枉渚[4]。歌曰:碧玉小家女,来嫁汝南王[5]。莲花乱脸色,荷叶杂衣香。因持荐君子,愿袭芙蓉裳。
注释:
[1]鹢首:古代船头上画着鹢鸟(一种像鹭鹚的水鸟),故称。亦借指船。[2]羽杯:古代饮酒用的杯,作雀鸟形,有头尾羽翼。[3]菊泽:未详。梧台:《水经·淄水注》记:“昔楚使聘齐,齐王飨之梧宫。其地犹名梧台里。台甚层秀,东西百馀步,南北如减,即古梧宫之台。”按此是借用,并非实指其处。[4]枉渚:屈原《九章·涉江》:“朝发枉渚兮,夕宿辰阳。”《水经·沅水注》:“沅水又东历小湾,谓之枉渚。”按,此亦是借用古地名。[5]“碧玉”二句:《玉台新咏》卷十录晋孙绰《情人碧玉歌》二首:“碧玉小家女,不敢攀贵德”云云。杜佑《通典》:“碧玉,歌者,晋汝南王妾名,宠好,故歌之。”
赏析:
本文属体物抒情小赋一类,以状物传神见长。全文可分三个层次。首四句以描写河中红莲开篇。淡紫的茎干出于绿水,微风吹来,拂起阵阵波纹。它擎起一团红莲,亭亭玉立,绿色荷叶为其扶枝。荷叶仿佛一面高大的翠盖,遮盖住绿色的苞蕊。丰硕的苞蕊中,藏着素白的莲子,它那丝丝黄瓣,仿佛轻盈的霓裳羽衣。短短四句,就像一个特写镜头,直逼夏水轻波中的荷花,把它的枝叶蕊实,全盘托现在读者眼前。其描写笔法,细致准确,丝丝入扣,表现出相当高的白描技巧。接下来中间一大段,则将描写的镜头摇向远方,于是画面逐渐扩大,一幅夏日采莲图渐次展现。但见一群少男少女,轻舟荡桨而来。他们同心相映,杯酒传情。这段描写有两处特别入神。一是“棹将移而藻挂,船欲动而萍开”,写舟船泛于河中情景。兰棹将举,已被水藻牵挂;船身未移,浮萍早已漾开,宛然一艘水波荡漾中的画船,轻摆慢摇而来,整个画面因之全活。所以清人许梿有“体物浏亮,斯为不负”(《六朝文絜笺注》卷一)之评。一是“恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾”,写船中男女调笑之态。其中“纤腰束素,迁延顾步。夏始春馀,叶嫩花初”,写少女的情态入神。“夏始春馀”喻其芳龄正盛,“叶嫩花初”喻其青春正美,都是未经人道的妙笔。但虽有胜日之高情雅趣,也不敢纵情任性,不敢开怀放声,因为着轻舟而荡兰桨,生怕动作大了,溅水沾了衣裳,甚至翻了船。因此,着一“浅笑”“敛裾”,直把少女的神情心态,刻画得惟妙惟肖,仿佛身临其境一般。作者这里的描写,分寸感把握得特别好,用笔不轻不重,好像蜻蜓点水,妙处全在那漫不经心的漾漾涟漪之中,而文中人物之夏日情趣,突现于读者眼前。下面继续写船在水中行进的情态。“水溅兰桡,芦侵罗荐”,“荇湿沾衫,菱长绕钏”等语,无不是写船上人与水和水中的植物打交道,写得轻盈俏皮,似是芦苇荇菱特爱与人为难,别饶情趣。最后一层,为五言六句小歌一阕,说他们泛舟的悠闲快活,然后女子唱起歌来,作画龙点睛式的渲染,碧玉小家女之形象,若隐若现,翩然而出。“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,以浑沌比拟手法,恍惚使人产生错觉:莲花亦脸色,脸色亦莲花;衣亦荷,荷亦衣;衣香荷香,浑然一体。作者运用这种笔法,把碧玉女放在了绿一片、香满天的莲荷图中,在大自然的美景中点缀以人的精灵,让人们观照,造成一种美景美人浑然一体的胜境,产生了只可意会不可言传的美感效应,使人有美不胜收之感。
全篇以莲起,以莲结,而中间核心部分只写了少男少女的荡舟嬉游,似与主题“采莲”无干。实际上自“棹移”“船动”以至“荇湿”“菱长”等等,无不是采莲过程中的动态渲染,因为是暗写,使人不觉。如果是明写如何如何采莲,反倒呆了。朱自清的着名散文《荷塘月色》,引用了萧绎这篇赋中间自“于时妖童媛女”至“畏倾船而敛裾”一段,以见“当时嬉游的光景”,可知此赋历久传诵不衰。
全文语言整饬,首尾周全,换韵频繁,音节谐美。而其举体小巧轻灵,笔调婉娈多姿,在在闪现出玲珑剔透、潇洒飘逸之气,堪称梁朝体物抒情小赋中的上佳之作。